新京報訊（記者劉臻）10月11日，作為2024北京人藝國際戲劇邀請展劇目之一，由上海話劇藝術中心制作出品，國家一級編劇喻榮軍根據曹雪芹經典名著改編的話劇《紅樓夢》（全本）在首都劇場上演。

　　話劇《紅樓夢》首演于2021年9月，把這部中國經典名著搬上話劇舞臺，并以全本的形式呈現，對上海話劇藝術中心來說是一次突破性的嘗試。把中國人家喻戶曉的傳統經典故事搬上舞臺是需要勇氣和魄力的。主創團隊在保留原著精神內核的基礎上，探索當代舞臺的創新表達，更是極具挑戰和難度。這源于每一位創作者對于中國傳統文化的深入挖掘與展現。這是對中國經典名著的敬畏、尊重，更是發自內心的熱愛。話劇舞臺上的《紅樓夢》呈現極簡且唯美至極，給觀眾留足了想象空間。

　　今年，話劇《紅樓夢》率先在上海演出，此次亮相2024北京人藝國際戲劇邀請展，無論從劇本還是舞臺呈現上，都做了調整和升級，全方位提升了劇場感官體驗。上海話劇藝術中心總監制、話劇《紅樓夢》總制作人、賈母的扮演者田水表示，“我們話劇《紅樓夢》首演至今已有三年時間，希望能夠常演常新。畢竟現在年輕觀眾居多，而且我們也考慮到因為是全本演出，時長會比較長，無論是上部還是下部，從舞美呈現，包括燈光、服裝、音效上，我們都做了一些調整和升級。我相信，走進劇場看舞臺上的《紅樓夢》體驗會是非常不一樣的，我們演員表達的情感，你在劇場當下那一刻就能感受到。歡迎大家來看話劇《紅樓夢》，與我們一起同頻共振，你們絕對不會虛度在劇場的時光。”

　　“我希望話劇《紅樓夢》是有思想性，能夠傳遞力量、對抗世俗的。”編劇喻榮軍說道。話劇《紅樓夢》基于原著，以當代人視角來所思、所想、所選擇、所表達而做出讀解，并以此作為與當代觀眾之間的溝通。劇中的故事沒有脫離原著，它是對原著故事情節的綜合、濃縮和重組，一段歷史、兩大家族、賈寶玉、林黛玉、薛寶釵三人情誼以及眾生的命運都是劇中非常關鍵且經典的部分。喻榮軍打破原著的時間線，基于人物關系，人與家族、政治、社會的關系，夢境、虛幻、鏡像與真實，過去、現在與未來的對話等，以人和命運之間的抗爭與關聯來重新架構《紅樓夢》。話劇中有大家熟知的《紅樓夢》里的經典場面，但會有全新的解讀和表述。

　　《紅樓夢》蘊含著中國人傳統的東方哲學，是真正意義上的大悲劇。它反映的是人們在生存中自由意志與不可抗的命運間的對抗，在對抗中經歷挫折，在失敗里感悟虛無，因感悟而自省，獲得釋然與超脫。話劇《紅樓夢》講的不僅僅是故事，更是要探討故事的精神內核。話劇《紅樓夢》嘗試打開《紅樓夢》的心靈世界，在劇場中建立表現性的心理時空，將生活表象與心理真實互為映照，展現一個眾生相的心靈圖譜，追求《紅樓夢》內在精神的完整性。觀眾可以跟隨劇中人一起，游歷人生夢境，體驗“情之至”的心靈。“我們期待劇中人的心靈本真引發觀眾的情感波瀾，懷著悲憫的情懷，經歷一番興衰、聚散、悲喜與空無。在情感的場中透視生命的本質和美好，以悲劇領悟虛無，把握存在，關照現實。”導演曹艷說。

　　舞美設計師劉杏林打造的話劇《紅樓夢》的舞臺，有令人過目難忘的寫意留白，極簡且符合當代審美。劉杏林認為，在《紅樓夢》中，“有”和“無”的概念特別重要，這個不僅僅是古代的一個家族的故事和命運，更是整個人類、整個世界的命運。他選用白色的結構蓋在舞臺上，打開就是大部分劇情發生的地點、表演的空間；結束合上以后，舞臺又再次成了一塊空白，暗示“落了片白茫茫大地真干凈”。而且“紅”在劇情發展的過程中不斷地灑落，演員帶著這些“落紅”，整個舞臺被碎的“落紅”布滿，這也跟黛玉的內心和女性角色的命運有了聯系。《紅樓夢》中“落了片白茫茫大地真干凈”的說法，不僅是故事的結局，也意味著人世間有與無，好與了循環往復的始終。

　　話劇《紅樓夢》的音樂、燈光、服裝造型等都是為該劇度身定制。今年在服裝上的修改升級，讓“大觀園”里眾兒女的造型感更加豐滿，突出了人物的身份特征，色彩上的層次感也更強。劇中所有人物服飾主要采用白色系，在中國古典服飾的基礎上加以現代簡約的裁剪和設計。劇中大量使用了中國傳統面料諸如絲綢和苧麻，輔以中國傳統紋樣刺繡工藝。服裝設計陽東霖表示，白色看似簡單，卻包羅萬象——茶白、月白、牙白、縞色等。根據人物身份、性格、命運走向，再輔以朱砂、絳紅、黛色、鴉青等色，意在構建出此版話劇《紅樓夢》獨特的美學世界觀以及帶領觀眾去思考：命運多舛，我們該如何去面對這蒼白、無力的宿命感。

　　本次服裝修改中，服裝顏色變化也作為架構整個故事走向的線索，白——紅——黑的對比與漸變貫穿了上下部。“白色是基底，上部的紅代表了賈府的極盛，伴隨著劇情的走向跟人物命運變化，你會發現下部黑色、灰色會慢慢地浸染到他們身上，顏色的浸染除了是視覺上的變化，也是暗喻著人物命運的走向，暗喻著賈府這樣一個大家族從極盛到極衰，大廈將傾，在今年服裝的修改上，我們也將強調這樣的對比，將極盛極衰的色調，從色彩的處理上讓它強化，能夠更垂直地擊到觀眾的內心。也許當觀眾走出劇場那一刻，他會帶入到劇中的某一個角色，那就是我們當下這部《紅樓夢》所要探討的戲劇觀和人性的意義。”陽東霖說。

　　全本話劇《紅樓夢》由上部“風月繁華”和下部“食盡鳥歸”組成，據悉，本次兩場全本演出，將于10月11日-12日19:00，10月13日14:30、19:30上演。值得一提的是，話劇《紅樓夢》將于10月13日在京迎來第50個全本，第100場演出。